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AI文学www.aiwenxue.cc提供的《从演员开始的东京生活》140-150(第7/19页)
记者们都保持着适当的肃静，NHK自家的报道组自然是阵势最大的，再往后就是五大电视台和五大新闻社的记者、摄像团队，除此以外，鹿儿岛本地的当地媒体也占据了一席之地。
主创们依次接受采访，问题大多围绕历史考证、角色塑造、拍摄决心展开，几乎没有娱乐化的八卦问题。
“这次饰演的是幕末时期举足轻重的女性，您在角色塑造上有哪些决心？”
夏末语气沉静地回答道：“我会尽可能去贴近那个时代，去理解笃姬身处动荡中的心境与抉择，希望不辜负所有期待这部作品的人。”
作者有话说：
差三千明天补，有点不太舒服，缓缓躺下了
第145章
《笃姬》的开机报道一出, 关注这部大河剧是一方面，还有不少报纸上特意刊登了夏末裤装参与开机仪式的照片，引来了一片争议。
日本很长一段时间里, 认为裙子等于女性, 裤子等于男性, 直到九零年代的女性进入职场，追求平等, 时尚也多元化，牛仔裤、休闲裤才慢慢变成日常, 不过直到现在学校女生校服依旧只有裙子可以穿, 也从侧面展现了日本的社会观念, 女生穿裙子是理所当然的事。
越传统的地方, 对于女性着装的要求就越严格, 如神社、神宫按社格分等级，规格越高，越要求女性穿裙装。
一是因为神道教认为裙装在视觉上包裹更严实，更符合洁净的理念，二是穿着和服更能体现敬意，夏末作为笃姬的扮演者, 参拜笃姬家乡的神社时居然没有身着和服，连裙装都没穿，让许多人表示无法接受，三是传统观念认为，裙装、和服更能体现女性的端庄和收敛。
所以在日本大众眼中，穿裤子的女性是独立、干练的少数，其实从漫画中也能看出来这一点，日常穿着裤子的女性角色非常少, 只有运动、战斗或中性人设才会穿。
雾岛神宫作为顶级大社，日常观光可以穿着裤装，但是正式参拜时，裤装就没那么正式且略显失礼了。
媒体一波声讨，部分民众也觉得失礼，却没得到艺人、事务所或者NHK方面的任何回应。
更多年轻群体认为“是应该穿吧，但也无所谓啊”“小泉桑这么穿一定有她的道理吧”“为什么要关注她穿什么？我觉得采访中她的态度很端正啊”。
声量最大的年轻群体并没有对夏末裤装参与祝祷仪式的行为产生激烈的反感情绪，此事便不了了之了，只能算得上小幅度负面新闻。
许多媒体和群众都发觉，小泉夏末的行为举止似乎并不如印象中她展现出的温和可亲的性格一般，反而相当霸道强势、特立独行，就算一些迟钝的人，到如今也该察觉了，一个没有主见的人，不可能这般年轻就如此成功，据传夏末的公司PW有意向招收有潜力的新人演员，规模正不断扩大。
要说为什么很长一段时间里，大多数人都认为夏末是一位温暖、善良、励志、治愈的少女，得益于她曾经饰演过的那些角色，也使得夏末在出演《白夜行》雪穗一角后没有收获太多恶感，人们都先入为主地将角色的品质折射到了夏末身上，以至于如今业内媒体拿着喇叭喊，夏末的性格不是你们想象的那样，都没人信了。
印象不等于人设，但比人设更重要。
十月，《黑色皮革手册》如期在朝日电视台放送。
这个秋季档，日本电视台、TBS电视台、东京电视台和躺平了任打似的，没有拿出任何一部足以称道的高质量剧集，当然，让这三家电视台高层来说的话，这不是避其锋芒，而是战略性撤退。
这个“其”自然不是指大多数时候都抱着系列老剧啃的朝日电视台，而是指富士电视台。
自九零年代开始，富士台的就稳坐五大民放电视台霸主地位，如今各大电视台收视率都有所下滑，但互联网刚普及，流媒体没有兴起，电视娱乐仍然是主流，下滑并不显著，现在的人们根本意识不到未来电视这个载体居然会逐渐被时代抛弃，富士台称王称霸的日子还长着呢。
富士台月九剧《最后的圣诞节》已放送两集，每集收视率都在百分之二十以上，木十剧《大奥》，平均收视率百分之十七，而第三名，是TBS出品的《夫妇》，收视率正在百分之十五上下徘徊，东京电视台和日本电视台本季度收视率最高的剧集都还没突破百分之十五。
秋季档，各大电视台战略收缩，TBS只出家庭向中等成本电视剧，日本电视台出小众题材，东京台更是预算、阵容和宣传都全面落后，秋季档常年陪跑。
这是因为富士台优先拿下热门IP改编权、垄断金牌编剧，还长期绑定木村拓哉、织田愈二、松岛菜子等一线艺人。
夏末与朝日电视台、TBS电视台合作最多，其次是富士，东京电视台和日本电视台一次也没有合作过，因为后两者拿不出足够质量的班底来打动夏末，也一样无力邀请其它顶流，没有能撑起收视率的班底，就没有收视率，没有收视，就没有广告投资，没有钱，就没有办法打造优质班底，已然陷入一个循环。
朝日有朝日新闻集团为背景，TBS背靠TBS控股和全国联播网，现金流稳定，才有钱支撑他们做各种尝试。
《黑色皮革手册》就肩负着朝日的野心，七集电影质感的精品剧集，会有怎样的表现呢？又能不能将富士台斩于马下？这不是一两集能够比出胜负的。
富士台面对夏末主演的电视剧，也严阵以待，织田愈二继《东京爱情故事》后暌违十三年再次回归月九，《最后的圣诞节》被视作拯救月九收视之作，决不能输给朝日啊！
双方都不约而同地加大了宣传投入。
可夏末如今正在拍摄大河剧，偶尔请假一两次配合《黑革手册》的宣传可以，但次数多了，就不行了，夏末作为主演，几乎每天都有戏份要拍，似乎朝日电视台的宣传从一开始就落入了下风。
不过随着剧集的增加，《最后的圣诞节》虽然收视亮眼，口碑却没能稳住，因为老套的、一眼就能看穿的剧情，被大众批评为毫无诚意之作，全靠织田愈二的明星效应才能斩获高收视。
《周刊文春》今年刚刚设立的、对标美国金酸梅，讽刺和鞭策烂片、烂剧与表现不佳的艺人的日剧金酸梅将织田愈二和女主角矢田亚西子评价为最差情侣，在《最后的圣诞节》摇摇欲坠的口碑上狠狠推了一把。
不过织田愈二作为创下日本真人电影票房史高的男主角，即便剧集口碑差，也不影响收视率的稳定，但是织田愈二本人的口碑却有了不甚显眼的下滑的趋势。
此处要说一下，《封锁彩虹桥》已经于七月二十日上映了，到十月中旬，暑期档三个月狂揽一百七十亿票房，成功刷新了《湾岸署史上最恶三日》的票房记录。
男主角的戏份压倒性的多，一百三十多分钟的时长，女主角仅仅出镜二十分钟，不少观众认为群像崩坏，影评也批判为突出男主角而牺牲了整体是在提前消耗《跳跃大搜查线》系列的寿命，同时，业内也传出织田愈二强势改剧本、加戏、指导其他演员等行为，被称作难搞的片场独裁者。
有票房在前面顶着，这点负面评价于织田愈二来说根本不伤皮毛。
比起来，出道九年，首次担任月九女主的矢田亚西子，和出道六年、位于二线上升期，想要靠月九剧刷脸的玉牧宏，口碑、演技和人气受到的打击可比有坚实地基的织田愈二惨多了。
而首集收视率“仅”百分之十九，不如《最后的圣诞节》的《黑色皮革手
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